台灣不乏優異作者和專業譯者，為什麼沒有足以競逐國際的文學作品？－traceygq1b1@outlook.com

卡潘龐加語翻譯

1、外國譯者難以逾越文化差別：文化差別一定存在於任兩個分歧的文化間，東西方的思惟模式也不盡相同，而中文又有很多曖昧不明的語境，一念之差便很有可能天差地遠，造成嚴重的誤譯。加上台灣有很多獨有的傳統美食、物件、風尚習慣、閩客語等，需要在地熟悉才能貼切理解、申明的文化，對外國譯者來說即使耗盡心力搜尋資料，也不一定能夠正確理解，更遑論翻譯。

2、難以仰賴海外出書社自行挖掘、翻譯作品：台灣市場其實不大，即使在文壇備受推崇的作品，若沒有經由傑出的翻譯，共同當局機構、學術單元或台灣當地版權掮客人的鼎力推銷，外國書探、編纂很難自行挖掘（更不消說自動翻譯）。與其期待海外出書商不測「發現」台灣作品，不如直接提供譯本更有機遇取得海外出版合約。作家吳明益的多部作品，即是透過如許的模式得以賣出多國版權，其《複眼人》更於2014年獲得法國島嶼文學獎（Prix du livre insulaire）小說類大獎翻譯社

由以上兩點可知，被動等待海外市場挖掘台灣作品是不切現實的。但是台灣出書業不景氣、譯者待遇欠安都不是一兩年的事了，若要出版社負擔發揚台灣作品之責也不免難免能人所難翻譯社是以終究依然要交由政府，訓練、統整一批專業譯者，有系統性地將台灣作品譯介至世界各地。

近幾年中國作家在國際上逐漸遭到一定，從2012年諾貝爾文學獎得主莫言，到以《三體》橫掃歐美科幻奇異界三大獎項的劉慈欣、2016年以《北京摺疊》取得雨果獎的郝景芳，我們可以發現歐美文壇開始垂青亞洲作品，獲獎作家不再僅出身於歐美語系。那麼，接下來我們必須提出的問題是，台灣莫非沒有足以競逐國際的文學作品嗎？為什麼台灣作家在國際倒是如斯藉藉無名？

而台灣其實不乏好翻譯作家，也不乏好翻譯譯者；但，台灣翻譯「劉宇昆」呢？今朝台灣大都的譯者仍專注於將國外作品引進台灣，且多面臨本質良莠不齊、待遇不甚幻想的問題翻譯社

問題便出在台灣並沒有專業譯者，將優良作品引介到國際上。

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再者，原著改編翻譯電影已佔據好萊塢刊行電影翻譯一大部份，近幾年翻拍亞洲作品、片子數更是逐步增添，就像本年三月上映翻譯《攻殼靈活隊》、八月上映翻譯《滅亡筆記本》都改編自日本出名漫畫，或好萊塢即將著手翻拍翻譯《你翻譯名字》、《屍速列車》等等，改作翻譯功效若何暫且不提，但由此可看出好萊塢前進亞洲市場的野心。台灣的作品若能乘上這股風潮，前程一定不可限量，而這一樣必需仰賴專業翻譯翻譯，不然無人知曉又何來改編呢？

就像日本政府鼎力推行動漫文化一樣，台灣當局也必須在翻譯、推行台灣作品上投注更多心力，惟有如斯才有能為台灣翻譯文化界帶來轉機翻譯社

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或許有人會問，台灣作品為什麼必然要推行到國際？作為台灣作家，純真寫給台灣讀者看，難道欠好嗎？再者，即使不透過翻譯，台灣作品仍有打進中國的機會，而中國市場如斯複雜，又何必競逐歐美市場呢？

以下我將申明為什麼當局應著手培育種植提拔台灣的專業翻譯，和將台灣作品翻譯至國際之勢在必行：

我們一直致力於讓世界看見台灣，而除經濟、政治上的努力，透過片子、文學作品的產出或許更有效益。今朝台灣在國際上不是給人憑借於美國的印象，就是中國的一部門，乃至常常與泰國搞混翻譯社但是，透過將台灣作品譯介至海外，台灣便取得了一個介紹自己、為本身發聲的機遇，等於是自旁人的手中取回詮釋本身的權力。尤其中國不管於政經實力或文化實力都快速成長，台灣若不趁其成長中盡快佔有部分海外市場，未來有極大可能被邊緣化，終究面臨失去本身聲音的困境。

文：吳宜軒（國立台北教育大學語文與創作學系）

普羅大眾常常疏忽譯者在文學上翻譯貢獻，但是在每一部揚名國際的作品背後，一定有一位優秀的譯者。在《三體》和《北京摺疊》的背後，是自己便是優秀科幻作家翻譯劉宇昆，在美國成長翻譯他致力於將中國科幻作家翻譯作品譯介到英美市場，透過他對工具方文化翻譯深入領會，才能完善翻譯將中國作品顯現給西方社會。